Archivo de 27 de agosto de 2007
Gustavo Santaolalla – Presentación en México de Mar Dulce – – – Su Música Anteriormente Publicada
.
2º Seminario Internacional de Jazz
Luego del éxito del primer Seminario realizado en Emu en noviembre pasado, donde participaron músicos de Buenos Aires, Córdoba, Tucumán, San Luis, Perú, Chile, Ecuador y Costa Rica, vuelves a repetirse lo que sin duda es el Seminario Internacional mas importante de Argentina el 2º Seminario Internacional de Jazz en Emu.
El mismo se dividirá en dos niveles, ya que treinta músicos que participaron de la primera edición quieren participar nuevamente.
Sin lugar a dudas la única oportunidad para cursar un Seminario Internacional de Jazz, sin tener que viajar a los Estados Unidos.
El Seminario Internacional de Jazz, se inició como una decantación de las actividades educativas del festival internacional La Plata Jazz Festival que se desarrolla en la ciudad de La Plata desde 1995, emprendimiento privado que dirige Waldo Brandwajnman, quien es además Director de Emu Educación Musical, escuela de la ciudad de La Plata que pertenece al IASJ, Asociation International of School of Jazz.
Las actividades educativas del festival fueron creciendo edición tras edición y para un mejor ordenamiento de las mismas se decidió darle forma de Seminario Internacional con verdadera participación de docentes Internacionales que llegan a La Plata a actuar al Festival y a educar en el marco del Seminario.
Ofrece un completo programa especializado en el género del Jazz, con un programa educativo que tiene como objetivo cubrir las necesidades de la educación musical enfocada a la música popular siendo una verdadera alternativa para músicos que encontrarán en este programa una verdadera fuente de educación para seguir trabajando en esta música que han elegido como profesión.
Al mismo tiempo este Encuentro, motiva a todos los participantes a abrir Fuentes de inter actuación ya que del mismo participan alumnos de Chile, Ecuador, Perú, Costa Rica, Uruguay y de varias provincias como Córdoba, San Luis, Salta, Buenos Aires y Capital Federal y así contribuir a formar audiencias que favorezcan la divulgación del Jazz.
El festival está auspiciado por la Municipalidad de La Plata y por el IASJ (Asociación Internacional de Escuelas de Jazz) que dirige David Liebman. – La Plata Jazz Festivaldel 5 al 7 de octubre de 2007
– Seminario Internacional de Jazz del 8 al 12 de octubre de 2007
Jazz Theory. Modal Armony. Jazz Repertory. Jazz Composition. Jazz Improvisation. Blues Workshop. Instrumento. Ensamble.
Abierto a todos los instrumentos.
Informes:
EMU Educación Musical
Departamento de AdmisiónCalle 2 Nº 664La Plata (Pcia. de Buenos Aires)
Tel. (54-221) 423-2094
emu@netverk.com.ar
www.emueducacionmusical.com.ar
.
Fuente: Emu Educación Musical
Tangos – Cantados – Selección 03
Joe Pass – Unforgettable – 1998
En 1961 grabó un extraordinario álbum para Pacific Jazz, titulado «The Sounds of of Synanon» en el que tuvo un papel estelar.
El premio Escenario del Mundial de Tango se queda en Argentina
Buenos Aires. EFE y AFP
Una pareja de bailarines argentinos ganó en la Categoría Escenario
del V Campeonato Mundial de Baile de Tango
celebrado en Buenos Aires durante una semana.
Natalia Tonelli Attori, de 20 años, y Fernando Gracia, de 21, merecieron la noche del sábado el primer premio de Escenario, que considera las coreografías, los vestuarios y el maquillaje.
El encuentro internacional ha contado con 479 parejas de 154 ciudades de todo el mundo.
Japón puso 11 de ellas, en lo que ha sido la mayor representación de un país no latinoamericano.
En la categoría de Salón, la más codiciada y con la que terminó el Mundial la noche de ayer, estuvieron en competencia oficial 37 parejas.
La categoría de Escenario congregó a 17 parejas finalistas en la que se contaron tres parejas japonesas, 10 argentinas, dos colombianas, una chilena y una rusa.
Tonelli Attori y Gracia, los ganadores, se encargaron de exhibir sus virtuosos pasos en el dos por cuatro durante el tango Quejas de bandoneón. La pareja recibió el galardón de 7 000 pesos (USD 2 200).
El segundo puesto fue para Paloma Berrios y Alvarado Maximiliano, de Chile, y la tercera posición quedó en manos de Hiroshi y Kyoko Yamao, una pareja de bailarines japoneses radicados por varios años en Argentina.
El Campeonato Mundial de Baile de Tango, organizado por el Ministerio de Cultura de Buenos Aires, se lleva a cabo en el predio de La Rural del barrio porteño de Palermo desde el pasado 17 de agosto.
“Hay un optimismo muy fuerte sobre la proyección que alcanzarán las parejas extranjeras. Vienen muy bien y la final está peleada”, señaló la organización.
Como cada año, las competiciones estuvieron acompañadas de clases temáticas de baile, milongas populares, exhibiciones y una feria de productos relacionados con la música del Río de la Plata.
Esta edición estuvo particularmente marcada por la presencia de países asiáticos, sobre todo de Japón.
Aunque el 70% de los participantes corresponde a latinoamericanos, las 11 parejas japonesas forman el mayor grupo de bailarines de un país no americano.
Hiroshi Yamao comprende la teatralidad del tango, por ejemplo, con esta frase:
“Hay que salir, exagerar y ser un verdadero macho”.
El bailarín de 36 años, a diferencia de la mayoría de los competidores, rehusó usar traje oscuro. En su lugar eligió un poco convencional color mostaza con una corbata amarilla.
El año pasado fue una pareja colombiana la que se consagró campeona en Tango Escenario, lo que generó un aluvión de bailarines caribeños para el certamen de esta edición.
“Los tangueros argentinos son muy buenos, para ganarles en fútbol y tango hay que matarlos”, dijo con ironía Carlos Iván Ovalle Leal, un publicista colombiano de 35 años, seleccionado para la final de Escenario.
http://www.elcomercio.com/noticiaEC.asp?id_noticia=132585&id_seccion=7
.
.
Duo Salteño & Gustavo ´Cuchi´Leguizamón
El Dúo marcó un antes y un después en la música argentina.
Integrado por Chacho Echenique y Patricio Jiménez, el Dúo Salteño supo desde su aparición en 1967 revolucionar el folklore y marcar nuevos rumbos para las generaciones de músicos que siguieron.
Guiados por la mano maestra del inolvidable Gustavo “Cuchi” Leguizamón,
aportaron un estilo sostenido en un tratamiento hasta entonces inédito de las voces.
Temas
01 – Balderrama.mp3
02 – Corazonando.mp3
03 – El Silbador.mp3
04 – Carnavalito Del Duende.mp3
05 – La López Pereyra.mp3
06 – La Arenosa.mp3
07 – La Pomeña.mp3
08 – Zamba De Vargas.mp3
09 – El Avenido.mp3
10 – Pastor De Nubes.mp3
11 – La Alejada.mp3
12 – Tristeza.mp3
Link
http://rapidshare.com/files/51533666/RBerdi_DuoSalteno-ElCantoDeSalta.rar
Publicación Anterior
Gustavo «Cuchi» Leguizamón – Folklore argentino – Un Gran Olvidado
.
Porque la resistencia está ligada a la vanguardia.
Pero no a diario…
Soy muy normal. Tranquila. Me gusta estar en casa.
.
Parejas argentinas imperan en Mundial de Tango en Buenos Aires
27 de Agosto de 2007
BUENOS AIRES (AP)
El primer premio y siete de los 10 lugares principales de la especialidad de Salón en el Campeonato Mundial de Tango fueron ganados el domingo por parejas argentinas para consumar el dominio de Argentina un día después de arrasar en la modalidad de Escenario.
Dante Sáchez en traje gris e Inés Muzzotatta con un vestido oscuro cautivaron a los aproximadamente 3.000 espectadores al superar a las otras 36 parejas participantes en el baile de melancólicas piezas de tango y ganar el premio más importante, de 7.000 pesos (2.250 dólares).
«!Esto es increíble¡ Es nuestra primera vez en el concurso», exclamó Sánchez, un día después que sus compatriotas Fernando Gracia y Natalia Tonelli Attori se impusieron en la prueba de tango Escenario.
Javier Díaz y Cecilia Favaro ocuparon el segundo sitio en el baile de Salón, seguidos por Maximiliano Cristiane y Marisel Gacomini, todos de Buenos Aires.
Hiroshi y Kyoko Yamao, bailarines japoneses que ganaron el tercer lugar en Escenario la noche del sábado, quedaron sextos en Salón.
De las 37 parejas finalistas en Salón, sólo otra de extranjeros sobrevivió entre las últimas 10: los italianos Mauro Zompa y Sara Masi _ambos de Florencia_ terminaron octavos. Los venezolanos John Arban y Sofiani Figueroa _de Caracas_ ganaron el premio a la pareja «más elegante» que determina el público en votación.
Unos 479 bailarines de 154 ciudades de varias partes del mundo participaron en lo que uno de los jueces, Juan Carlos Copes, describió como un concurso cada vez más competitivo.
«Cada día el tango es bailado mejor en el mundo«, dijo Copes, que juzgó la final de Escenario y ofreció una exhibición el domingo.
http://www.univision.com/contentroot/wirefeeds/50noticias/7222402.html#
.
.
Caetano Veloso – Fundador del tropicalismo
SANTO DOMINGO.
Caetano Veloso tuvo su primer encuentro con el público dominicano el 17 de agosto pasado, en Altos de Chavón.
Quien es considerado uno de los grandes de la música brasileña de todos los tiempos tuvo la amabilidad de responder este cuestionario de Diario Libre.
P: Ud. es dueño de un modo muy singular de decir sus canciones, hay mucho de teatral, o de movimiento escénico en ello. ¿A qué responde esa necesidad de mover las manos, de decir casi con el cuerpo, los pasos, la mirada, el acompañamiento de su voz?
R: La parte visual y gestual siempre me parecen importantes estéticamente.
Pero me muevo porque siento necesidad. Uno se mueve cuando conversa, hay que moverse de acuerdo cuando canta. Tengo alma de bailarín.
Creo que Glenn Gold es bailarín cuando hace aquellos mivimientos de mano y de cara para salir del sonido al silencio.
P: ¿Cómo se manifiestan en la música actual brasileña los elementos distintivos del tropicalismo?
R: Menos como influencia y más como consecuencia. Hay cosas que no pasarían de no haber sido por el tropicalismo, pero no están sus autores pensando en ello. Muchas veces los que lo están no son tan seguramente hijos del tropicalismo cuanto los que no lo están.
El tropicalismo no tiene trazos estilísticos distintivos como tuvo el bossa nova. Fue más un hecho de actitudes destructivas de prejuicios que de creación.
P: ¿Qué papel jugó su hermana María Bethania en su formación y madurez como compositor e intérprete?
R: Bethânia es 4 años menor que yo. Y ella siempre dice que yo le enseñé todo. Pero sin ella yo existiría en el mundo de la música. Para mí ella es la más impactante personalidad del mundo sobre un escenario.
Su voz es única y está mejor con la edad. Ella conoció el éxito súbito a los 17 años y mi padre me pidió que la acompañara a Río.
Ella cantó una canción mía y luego yo era conocido de toda la gente de música de allí. Ya no pude parar más. Despues ella me enseñó cosas esenciales. Incluso para las decisiones tropicalistas.
Ella fue quien me llamó la atención sobre la relevancia de Roberto Carlos, entonces considerado basura comercial (como todo el rock).
Además de todo ello, Bethânia tiene una sabiduría de vida que yo no tengo. Ella conoce el drama de la vida. Yo observo. Ella me enseña con acciones y maneras. Yo siempre enseñé con ideas. Así, ella es a la vez mi hermanita (siempre le veo niña) y una señora que sabe más de las cosas que yo.
P: El movimiento del tropicalismo coincide con el surgimiento de una nueva manera de asumir la música en América Latina y España, así como en otras partes del mundo. Hay quienes opinan que ese discurso ya está gastado. Hay otros que creen que estamos a la espera de un resurgimiento de una manera distinta de ver el devenir del mundo.
¿Qué piensa Caetano Veloso, nos acercamos a un momento más alto estéticamente hablando, o menos interesante?
R: Tu pregunta es demasiado rica. ¿Habrá de hecho el tropicalismo brasileño creado una nueva manera de asumir la música en España y América Latina?
Bueno, cuando oí a Café Tacuba por primera vez, hace años, pensé que algo semejante al tropicalismo pasaba por la cabeza de aquellos muchachos. Pero creía que era coincidencia. Y llegaba muchos años después.
En cuanto a España, no sé, los españoles fueron los europeos que más tardaron a interesarse por la música brasileña.
Cuando Francia y Italia ya tenian pequeñas multitudes de amantes de la MPB, en España parecía que se oían las palabras de Buñuel: «El país más lejano de España en el mundo es Portugal»: lo que pasaba en el ámbito de la lengua portuguesa parecía no existir para ellos.
Hoy no. Hoy en España hay un interés entusiasta por la canción brasileña. Pero creo que la gente de flamenco ha hecho muchas cosas que son como las actitudes tropicalistas -gente que todavía no sabe nada sobre música brasileña-.
Y las «otras partes del mundo»: los americanos y los ingleses despertaron al tropicalismo después de que David Byrne puso el Brazilian Pop bajo nueva perspectiva, a fines de los años 80.
Gente como Beck habló de nosotros. Solo ahora oigo cosas como las que dice Devendra Banhart o los muchachos de Magical Numbers. Todo eso tiene que ver con los cambios por los cuales pasamos ahora mismo.
Bandas como Cansei de Ser Sexy o Bonde do Rolê (ambas brasileñas, ambas super nuevas, ambas pop e irónicas y nada «brasileñas» en el sentido convencional) son conocidas en Inglaterra. Es bueno. Y ese es un aspecto de la llamada globalización.
Pero los tropicalistas de fines de los 60 (nosotros) teníamos una mirada de producir un cambio en el mundo. El futuro pude tener que ver más con eso que con la muerte de la industria fonográfica como la conocemos. Pero tambien puede nada tener que ver con ello. Brasil puede no pasar nunca de ser un país retrógrado, inculto, injusto y estúpido.
Y la lengua portuguesa puede desaparecer sin dejar nada. Mientras no lo sabemos, me divierto cantando y moviendo las manos.
– Alfonso Quiñones
Copyright Diario Libre Online